Anzeige Astra Bewertung

Es fühlt sich an, als wären wir vom Weltraum verwöhnt worden. Seitdem Schwere scheinbar das Spiel verändert hat, musste Science-Fiction härter denn je arbeiten, um uns zu beeindrucken. Es ist fast so, als hätte das Genre bereits seinen Höhepunkt erreicht. Den Weltraumhandschuh aufhebend, kündigte Regisseur James Gray quijotisch an Ad Astra als „die realistischste Raumdarstellung aller Zeiten“. Und fair dos, dieser Film ist schön : Von der glitzernden Kinematographie über die kunstvolle himmlische Rahmung bis hin zu den nahtlosen visuellen Effekten (einige Aufnahmen verwenden echte Fotos der Mondoberfläche) sieht alles echt aus.

Was es jedoch von den jüngsten Filmen unterscheidet, die der Schwerkraft trotzen, ist das Setting. Dies ist eine Zukunft, die sich erkennbar vertraut und zutiefst plausibel anfühlt, eine Welt, in der die Raumfahrt kommerzialisiert, normalisiert und von den gleichen überteuerten Kissen wie die Billigfluglinie verdorben wurde. Das Wunder des Weltraums wurde durch die Alltäglichkeiten und Konflikte der Erde ersetzt; Der Mond ist eine bunte Touristenfalle und umstrittenes Territorium, nicht unähnlich einer Episode von Futurama . Durchgehend werden wir mit Häppchen von Informationen über die neue interplanetare Infrastruktur gefüttert, und jede neue Enthüllung ist ein köstliches Stück spekulativer Weltbildung, eher „Sci-Future-Fakten“ als Sci-Fi.

Es ist ein Setting, das auch bei unserem nominellen Helden Roy (Pitt) ernsthafte Melancholie auslöst. Äußerlich ist Roy kalt und gleichgültig, sein Puls setzt nie einen Schlag aus, sein Fokus ist immer auf die Mission gerichtet. Aber sein pessimistisches Voice-Over beklagt die Verschlechterung des Weltraumzeitalters und deutet auf eine familiäre Sehnsucht nach seinem entfremdeten Vater hin, der möglicherweise hinter den katastrophalen elektrischen Überspannungen steckt, die plötzlich die Erde plagen. Sie kennen wirklich keine Probleme mit Verlassenheit, bis Ihr Vater hinter Neptun schwebt.

Roys Erzählung klingt manchmal wie ein rührseliges Teenager-Tagebuch („Ich habe so viele Leute im Stich gelassen“, jammert er an einer Stelle), aber er ist ein faszinierend fehlerhafter Held, ebenso unfähig zu Emotionen wie er ein fähiger Astronaut ist. Seine Odyssee durch die unvorstellbaren Weiten des Sonnensystems hat etwas von Willard, der den Fluss hinaufsegelt Apokalypse jetzt : Konfrontiert mit der Einsamkeit in einer unversöhnlichen Umgebung, der Gleichgültigkeit des Todes, der an jeder Ecke lauert.

Für einen so ambitionierten Film ist er bemerkenswert meditativ; Über Milliarden von Kilometern verteilt, interessiert es sich immer nur für Roys Innenleben, die Kamera richtet sich in schwerer Nahaufnahme auf sein müde aussehendes Gesicht. (Vergessen Sie einen Gedanken an die arme Liv Tyler, die Roys Frau spielt, die oft nicht einmal im Fokus steht, was ihr eine ähnliche Rolle verleiht Armageddon positiv großzügig aussehen.)

Aber trotz eines Tempoeinbruchs gegen Ende ist es auch ein fantastisch gut inszeniertes Abenteuer. Es gibt eine (buchstäblich) atemberaubende Eröffnungssequenz in der „International Space Antenna“, eine Begegnung mit einem unerwarteten Weltraumprimaten und eine Verfolgungsjagd mit einem Mondbuggy, die eine aufregende Vorschau darauf bietet, wie „Fast & Furious In Space“ aussehen könnte . Es hat Spaß, auch wenn sein Hauptdarsteller es nicht tut.

Durch all dies gelingt es ihm, über die existenziellen Fragen nachzudenken, mit denen die Menschheit konfrontiert ist, und bringt sie zurück zu der Menschheit, der wir uns stellen müssen. Das ist neben den realistischen Raumdarstellungen wohl seine eigentliche Leistung.