Bereit oder nicht Bewertung

Bereit ist oder nicht beginnt in einem atemberaubenden Tempo – eine Steadicam-Verfolgungsjagd durch die Korridore eines gruseligen Herrenhauses – und lässt nicht nach. Das Neueste von Tyler Gillett und Matt Bettinelli-Olpin, zwei Drittel der Filmemachergruppe Radio Silence, die vor allem für das First-Person-Horror-Segment bekannt ist V/H/S , püriert Hinweis und Das gefährlichste Spiel und erfüllt es mit dunkler, verrückter Energie, Gore (eher durchgeknallt als abstoßend), klugem Lachen und scharfer Satire auf Kosten von Amerikas Wohlhabenden. Es ist ein Comedy-Horror-Thriller, der es schafft, seine konstituierenden Genres mühelos perfekt zu jonglieren.

Das Setup ist köstlich in seiner Absurdität. Grace (Weaving), eine Waise, die in Pflegefamilien aufgewachsen ist, heiratet Alex (O’Brien) und tritt in die wohlhabende Familie Le Domas ein, deren Vermögen mit Brettspielen gemacht wurde. In ihrer Hochzeitsnacht muss sie an einem bizarren Ritual teilnehmen: Jedes Mal, wenn jemand neu in die Familie kommt, nehmen sie an einem Mitternachtsspiel teil, das mechanisch aus einer gruseligen antiken Schachtel ausgewählt wird. Wenn Sie von der Aussicht nicht begeistert sind, spielt Grace mit, wenn die ausgewählte Karte „Verstecken“ ist. Was sie nicht erkennt, ist, dass sie jetzt die Beute für den Rest der Familie ist, die bis zum Sonnenaufgang jagen und töten wird, oder sie werden alle umkommen.

Was folgt, ist eine straffe, straffe 95-Minuten-Explosion. Gillett und Bettinelli-Olpin schleppen Grace durch die Mühle und besticken jedes Mini-Versatzstück mit ungewöhnlichen Elementen (ein stummer Kellner, eine Teekanne, Tschaikowskys Ouvertüre von 1812) und pechschwarzem Humor. Ablenkungsmanöver werden baumeln, ergraute Genre-Grundnahrungsmittel (das praktische Fluchtauto) werden untergraben. Es gibt Blutvergießen, sowohl absichtlich als auch unbeabsichtigt, und der Film schwelgt in dem stark gestalteten gotischen Herrenhaus, Gillett und Bettinelli-Olpin schaffen es geschickt, an einem einzigen Ort Abwechslung und Dynamik aufzubauen. Dabei helfen ihnen Brett Jutkiewicz’ ruhelose Kamera und Brian Tylers treibender Score, allesamt treibende Rhythmen und kratzende Geigen, die die Action vorantreiben, ohne jemals die Gothic-Stimmung zu opfern.

Innerhalb des Gedränges nehmen sich Gillett und Bettinelli-Olpin gerade genug Zeit, um die Persönlichkeiten und Dynamiken des verrückten Clans zu skizzieren: ein rasender Patriarch (Czerny), eine strenge Matriarchin (MacDowell), ein gutherziger Sohn (Brody), eine giftige Tante ( Nicky Guadagni), ein ineffektiver Bruder (Kristian Bruun) und eine urkomische, zugekokste Schwester (Melanie Scrofano). Aber das ist Weavings Film, der perfekte Publikumsersatz für die Wildgans. Schon bevor das Spiel beginnt, ist sie eine funkelnde, fesselnde Präsenz, und als der Kampf beginnt, verkörpert sie perfekt das flinke Hin- und Herschalten des Films zwischen Komödie und Intensität. Bekleidet mit einem zerfetzten Hochzeitskleid, Turnschuhen und einem Bandolier ist Grace eine Horror-Ikone in Wartestellung.

Wenn der Film etwas darüber einfängt, wie seltsam die Familie aller anderen im Vergleich zu Ihrer eigenen Erfahrung aussieht, veranschaulicht er auch, wie Macht und Privilegien pervertieren. „Verdammte reiche Leute“, murmelt Grace an einer Stelle und Bereit ist oder nicht unterstreicht die Stimmung auf spritzige und unterhaltsame Art und Weise. Nicht jeder Gag landet, aber Klassenkampf hat selten so viel Spaß gemacht