Die Waschsalon-Rezension

Für einen ehemaligen Rentner Steven Söderbergh hat sich kaum gemildert: mit Der Waschsalon , seine Enträtselung des Panama Papers-Lecks von 2015, ist er höllisch sauer. Dieses Leck zog den Vorhang für die Korruption zurück, die uns alle auf die eine oder andere Weise betrifft, und Soderbergh tut dasselbe hier, indem er Kunstgriffe niederreißt Gary Oldmann und Antonio Banderas , die die echten Anwaltskanzlei-Arschlöcher Jürgen Mossack und Ramón Fonesca spielen, schreiten von Set zu Set und erklären der Kamera ihre Methoden, wobei sie nicht so sehr die vierte Wand durchbrechen, sondern sie überfallen. Es ist ein bisschen Monty Python , und ein bisschen selbstgefällig.

Es gibt viel von diesem Medium-Busting in dem Film, der adaptiert wird (vom Drehbuchautor Scott Z Burns ) aus Jake Bernsteins Buch „Panama Papers“. Welt der Geheimhaltung und verdoppelt sich auf Der große Kurzfilm 's Schauspieler-Erklärung. Glücklicherweise sitzen diese schrillen Metamomente zwischen konventionelleren, episodischen Erzählblöcken, die lose aneinandergereiht sind Meryl Streep s wahrheitssuchende Witwe, die eine Kafka-ähnliche Spur verwirrender Betrügereien, Briefkastenfirmen und Steuerhinterziehung aufdeckt.

Wenn es jemandes Film ist, dann ist es Streeps, aber selbst sie wird ins Abseits gedrängt – Der Waschsalon verfügt über eine All-Star-Besetzung von Kameen, mit Leuten wie Jeffrey Wright , Sharon stone , Robert Patrick , David Schwimmer und Matthias Schönaerts alle tun ihr Bestes mit begrenzter Bildschirmzeit. Sie möchten vor allem mehr von allen sehen Nonso Anozie ’s milliardenschwerer Bettwechsler, der versucht, die Kontrolle über sein Imperium zu behalten, während er mit seiner wütenden Frau und seiner Tochter streitet. Gerade dieser Mob verdient eine eigene TV-Serie.

Mit jedem Abschnitt weicht ein komischer Ton etwas Nüchternem, während Soderbergh das Gesamtbild enthüllt – alle Geschichten veranschaulichen etwas Einzigartiges über das schattige Ziehen an den Fäden, das die Welt am Laufen hält, und seine finsteren Dinge. Aber obwohl die Struktur als thematisches Puzzle sinnvoll ist und die globale Bosheit zusammensetzt, die uns alle durcheinander bringt, sorgt die Trennung nicht für ein so lohnendes Drama. Es ist ein Durcheinander von einem Film, seltsamerweise für etwas, das versucht, den Zustand, in dem wir uns befinden, zu verstehen. Trotzdem ist es ein rechtschaffener Ruf zu den Waffen. Als es fertig ist, hat Soderbergh nicht nur die vierte Wand ausgelöscht, sondern das gesamte Gebäude abgerissen. An diesem Punkt fühlt sich das Klartext-Gerede völlig gerechtfertigt an.