Letzte und erste Männer-Rezension
Der erste und leider einzige Film des gefeierten isländischen Komponisten Jóhann Jóhannsson (am bekanntesten für seine Arbeit mit Denis Villeneuve ) ist eine seltsame, ahnungsvolle Zergliederung der Idee der Utopie. In Anlehnung an den gleichnamigen Science-Fiction-Roman „Future History“ von Olaf Stapledon aus dem Jahr 1930 verfolgt Jóhannsson einen eigentümlichen und abstrakten Ansatz, um Prosa in Bilder zu verwandeln.
Es fühlt sich an wie eine düstere Wendung in einem Naturgeschichte-Dokumentarfilm, nur dass keine Natur mehr zu sehen ist.
Sturla Brandth Grøvlens beeindruckende 16-mm-Schwarzweißbilder echter brutalistischer Denkmäler im ehemaligen Jugoslawien verzichten vollständig auf körperliche Darbietungen und sind die treibende Kraft des Films. Der einzige menschliche Anker dieses visuellen Gedichts ist die körperlose Stimme von Tilda Swinton , eine namenlose Erzählerin, die sich direkt an den Betrachter wendet, während sie die Geschichte – Triumphe sowie Misserfolge – dieser zukünftigen Erde nacherzählt.
Swinton ist natürlich eine ausgezeichnete Wahl für einen allwissenden zukünftigen Menschen, der unsichtbare Entwicklungen im Lauf des Menschen beschreibt, wie zum Beispiel die telepathische Kommunikation, die die stimmliche Sprache ersetzt. Aber trotz all dieser Berichte werden uns keine Spuren von Menschlichkeit geboten, außer den Denkmälern, die diese öden Landschaften übersäen, und den Schwankungen eines Oszilloskops, wenn Swintons Stimme mitteilt, was passiert ist. Es ist alles beeindruckend unheimlich, da sich körnige Schwarz-Weiß-Bilder mit eindringlichen Chorgesängen aus Jóhannssons eigener Partitur verbinden und die düstere und ahnungsvolle Erzählung ergänzen.
Die langsame, bewusste Kameraführung fühlt sich natürlich und experimentell zugleich an, erfüllt von einer Art meditativer Ruhe, trotz der Geschichte vom Ende der Menschheit; Es fühlt sich an wie eine dunkle Wendung in einem Naturgeschichte-Dokumentarfilm, nur ohne die Natur zu sehen, wenn der elegische Off-Kommentar über die Entropie und das letztendliche Aussterben der Menschheit nachdenkt. Sein einzigartiger visueller Sinn mag jedoch die Geduld auf die Probe stellen, die Details der Erzählung sowie das thematische Potenzial sind lange Zeit erschöpft, bevor der Film zu Ende geht. Nichtsdestotrotz, Letzte und erste Männer ist eine meist hypnotisierende und sogar äußerst bewegende Erfahrung.
Als unkonventionelles und unvollkommenes Erstlingswerk einer Karriere, deren Entfaltung faszinierend gewesen wäre, sind Jóhannssons Bilder genauso stark wie seine typisch exzellente, eindringliche Musikkomposition.
