Riviera – Rückblick auf Staffel 1
Das hauseigene Dramastudio von Sky erzeugt vielleicht nicht den gleichen ohrenbetäubenden Lärm wie das von Netflix oder Amazon Prime Video, aber es hat ein Händchen – oft durch schlaue Koproduktionen – für Traktorbeamen in ähnlich großen Namen. Idris Elba und John Ridley brachten Hollywood-Glanz dazu Krieg , Tim Roth und Christina Hendricks werden bald in der Neuzeit zu sehen sein neo-westlich Zinnstern und jetzt macht es seine vergoldete Superyacht im Jachthafen fest und kommt hierher Riviera .
Verworren, humorlos und dröhnend generisch.
Toplined von Julia Stiles, erstellt vom Oscar-Preisträger Neil Jordan ( Das Weinspiel ) – basierend auf einer Idee von John Banville – und gespickt mit internationalen Namen (Iwan Rheon, Adrian Lester, Schokolade ’s Lena Olin), hinter diesem 40 Millionen Pfund teuren Thriller mit zehn Folgen könnte wirklich kein besseres Team stehen. Umso enttäuschender ist es, dass sie etwas heraufbeschwören, das so durcheinander, humorlos und – abgesehen von einigen überzeugenden Momenten – polternd generisch ist.
Trotzdem beginnen wir mit einem fesselnden Plot-Katalysator. Während die Kunstkuratorin Georgina Clios (Stiles) in New York auf ein modernistisches Meisterwerk bietet, befindet sich ihr Ehemann – Anthony LaPaglias kajillionärer Bankier und Philanthrop Constantine – auf einer Yacht an der Côte d’Azur, die kurz vor der Explosion steht. Nicht lange nachdem Georgina auf Constantines verkohlten Körper gestarrt hat (eine Szene, die so absurd ist, dass sie nur einen Wimpernschlag vom Parodie-Territorium entfernt ist), beginnt sich ihre Welt aufzulösen.
Es gibt Kämpfe mit Constantines frostiger erster Frau Irina (Olin), Streitereien mit seinen unruhigen Kindern (Rheon, Dimitri Leonidas und Roxane Duran) und bohrende Fragen zu den zweifelhaften Geschäften ihres verstorbenen Mannes von einem der Ermittler von Interpol (einem angenehm grauhaarigen Phil Davis). Und dann ist da noch das Mysterium der Frau, die kurz vor der Explosion von der Jacht gesprungen ist. Ganz zu schweigen von den Hinweisen, die darauf hindeuten, dass Constantine seinen eigenen Tod vorgetäuscht haben könnte.
Von hier aus wird Georgina Detektivin, und was wir bekommen, ist ein ständig wachsender Wandteppich aus knurrenden Gangstern, Bourne-ähnlichen Spionagespielen, dynastiewürdigen Wendungen und Fehlverhalten in verschwenderisch fotografierten französischen Palästen. Frühe Hoffnungen waren, dass es ähnlich sein würde Der Nacht Manager aber in Wahrheit Riviera ähnelt manchmal einem übertriebenen Hip-Hop-Drama Apergo , abzüglich der zwanghaften Albernheit. Gelegenheiten für Witze oder Lager werden meistens verschmäht für Ausbrüche exzessiver Gewalt – die zerbrechliche jüngste Clios-Geschwisterin Adriana schnitzt Worte in ihren Arm, ein verzweifeltes Stück langwieriger Folter spät – oder überreizte Reden („Diese Familie ist ein Krebsgeschwür, sie ist an der Wurzel vergiftet “).
Außerdem gibt es nur einfache Plausibilitätsfragen. Glauben wir wirklich, dass Georgina in ein paar Episoden von einer respektablen großen Figur der Kunstwelt zu einer bewaffneten Gangsterin wird? Ein von Frauen geführtes Krimi-Epos ist ein bewundernswertes Unterfangen, aber je mehr man hinschaut, desto mehr bekommt man ein Gefühl für die „Einmischung“ im Hinterzimmer, die Neil Jordan als Grund dafür anführt, dass er, obwohl er zwei Episoden mit John Banville mitgeschrieben hat, er war hat bei keiner der Serien persönlich Regie geführt. Frustrierenderweise gibt es verstreute Positive. Stiles hat eine leichte Chemie mit Lester (der einen gerissenen alten Freund spielt), Amr Waked beeindruckt als wahrhaft blauer Offizier in Nizzas korrupter Polizei und es gibt einige gekonnt angespannte Versatzstücke.
Letztlich aber Riviera Die zentrale Idee von , dass äußerer Reichtum oft Dunkelheit verbirgt, wird in einem zum Verrücktwerden gebrachten Grad bearbeitet. Und der Höhepunkt, den wir nicht verderben werden, falls Sie trotzdem weitermachen, fühlt sich völlig falsch eingeschätzt an. Ja, es sieht toll aus, aber Riviera ist übermäßig ernst, häufig unglaubwürdig und nicht sehr einprägsam; In künstlerischer Hinsicht fühlt es sich an wie ein teurer Rahmen, der auf einem Fingerbild sitzt.
