Schwarz-Blau-Rezension

Du musst die Armen bemitleiden Naomi Harris . Nach starken Wendungen in diversen Nebenrollen, sei es in Franchises wie Piraten der Karibik oder James Bond oder Dramen wie Mandela: Langer Weg zur Freiheit und ihre Oscar-nominierte Rolle in Mondlicht bekommt sie endlich eine Hauptrolle Schwarz und blau und es ist generisch, wie sie kommen. Machen Sie keinen Fehler, Harris ist emotional aufgeladen und körperlich gebieterisch als geradliniger Newbie-Cop, der mit tief verwurzelter Korruption und institutionalisiertem Rassismus konfrontiert wird. Aber der Film, der sie umgibt, ist ein klischeehafter Cop-in-a-crisis-Film, teilweise Trainingstag , Teil Angriff auf Bezirk... Film, der der Prämisse oder dem Star des Films nicht gerecht wird.

Es beginnt stark: Die Afroamerikanerin Alicia West (Harris) macht einen morgendlichen Lauf durch ein friedliches Viertel von New Orleans. Sie wird von zwei weißen Polizisten angehalten, die sie zunächst belästigen und dann verprügeln. Dann zückt einer der Cops Alicias Ausweis und erfährt, dass sie ein blauer Bursche ist, ein Anfänger in ihrer dritten Woche beim New Orleans PD. Mit einigen spitzen Kommentaren ('Du weißt, wie es ist') ließen sie sie gehen.

Die Szene stellt eindrucksvoll die Idee auf, dass Alicia zwischen den Welten gefangen ist – zwischen Schwarz und Weiß, Mann und Frau, normalen Leuten und Polizisten – aber der Film tut sehr wenig, um diese Idee zum Leben zu erwecken. Stattdessen geht Deon Taylors Film einen sichereren, weniger interessanten urbanen Thriller-Weg, als Alicia auf einer Nachtschichtpatrouille mit ihrer Körperkamera einen dreifachen Mord feststellt, der von der Polizei begangen wurde. Als die Kriminellen aus der Nachbarschaft, angeführt von Darius ( Mike Kolter ), konzentriert sich darauf, dass sie glaubt, hinter dem Mord zu stecken, und die Polizei versammelt sich, um ihre Spuren zu verwischen, Alicia, unterstützt von der Ladenbesitzerin Mouse ( Tyrese Gibson ), muss am Leben bleiben, um das Bodycam-Material zurück ins Revier zu bringen und es in die Polizeiversion der Cloud hochzuladen, um die Wahrheit ans Licht zu bringen.

Unter der Regie des legendären Kameramanns Dante Spinotti (Sie würden es nicht unbedingt wissen, wenn Sie nicht für die Credits geblieben wären) ist die Action eine passable Mischung aus Schießereien, Schlägen und Verfolgungsjagden. Irgendwo ist hier ein guter Film vergraben: soziale und rassische Themen, gefiltert durch einen angespannten, straffen Thriller. Aber was bleibt, ist ein Film, der zwischen die Lücken fällt, der etwas über das Leben in New Orleans nach dem Hurrikan Katrina erzählen will, aber auch so dumm ist, dass Charaktere von einem hohen Gebäude fallen und auf dem Dach landen ein Auto und weiterkämpfen. Du hast gesehen Schwarz und blau schon millionenfach. Und gesehen, dass es besser gemacht wurde.