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Sie haben ewig keine dramatischen Filme, die sich mit Bruce Springsteens Mythos auseinandersetzen, und dann kommen zwei – in einem offenen Auto – auf einmal. In Anlehnung an Jim Cummings’ Donnerstraße und Gurinder Chadhas Vom Licht geblendet (ganz zu schweigen von Springsteens eigenen Westernstars Konzertfilm), Scott Grahams Laufen sind die Texte und das Ethos des Boss filmreif, ein Lobgesang auf Kleinstadtträume und die Anziehungskraft der offenen Straße. Es ist eine gut gemachte, von Herzen kommende Anstrengung ohne die Geschichte und Substanz, um wirklich nach Hause zu kommen.

Folgend Hülse und Iona , Laufen ist die dritte Rede in Grahams Triptychon des stimmungsvollen schottischen Miserabilismus. Diesmal spielt es im trostlosen Fischerhafen von Fraserburgh (der Heimatstadt des Regisseurs) und folgt dem ehemaligen Rennfahrer Finnie (Mark Stanley), der, obwohl er in seiner Jugend Träume hatte, immer noch in der Fischverarbeitungsfabrik festsitzt, die er hasst. Verheiratet mit Katie (Amy Manson), sieht er sein früheres Ich in seinem Teenager-Sohn Kid (Anders Hayward), einem Livewire, der gerade aus der Fabrik gefeuert und mit der schwangeren Freundin Kelly (Marli Siu) Schluss gemacht hat. An dieser Stelle, Laufen geht voll Brooce. Finnie nimmt Kid’s Auto und schleicht sich auf der Suche nach einem Last-Chance-Antrieb hinaus und holt unterwegs Kelly ab. Was folgt, ist eine lange Nacht voller verletzter Romantiker, die sich nach einem Ausweg sehnen, aber nirgendwo hingehen können.

Scheinbar ein Blatt von George Lucas zu nehmen Amerikanische Graffiti , Graham und Kameramann Simon Tindall verleihen Finnie und Kellys Odyssee eine leuchtende Qualität, die von orangefarbenen Straßenlaternen und ölverschmierten Straßen durchdrungen ist. Game of Thrones ’ Stanley, viel besser hier als in der letzten Zeit Schwefel & Weiß , erfüllt Finnie mit einer unartikulierten aufgestauten Wut, während Anna und die Apokalypse ’s Siu verleiht Kelly sowohl Energie als auch Zärtlichkeit. Aber wenn es als Porträt von Leben im Nirgendwo funktioniert, funktioniert es nicht wirklich als Drama. Der Aufbruch in die Freiheit wiederholt sich und ist ereignislos, während sich das Gefühl eines Open-Road-Films durch die Einschränkungen Schottlands eingeengt anfühlt. Und trotz all seiner „Born To Run“-Stile – ein Zitat am Anfang, Finnie und seine Frau haben passende Tattoos – könnte man es wirklich gebrauchen, den Song für maximale Wirkung zu hören.